富察皇后的絨花發(fā)飾非常亮眼

清宮織繡類(lèi)扇子以緙絲最為精美

《延禧攻略》展現(xiàn)“打樹(shù)花”

獅來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)

金屬剪紙

粵繡禮服

近來(lái)，古裝劇《延禧攻略》引發(fā)網(wǎng)友熱議，該劇以貼合歷史的改編、簡(jiǎn)約細(xì)膩的美感，成為暑期檔“爆款”。除了考究用心的清宮布景、古典素雅的“莫蘭迪”色調(diào)外，有細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中有不少非遺元素！昆曲、緙絲、絨花、打樹(shù)花……透過(guò)熒屏觀眾可以真切感受到這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的美。不過(guò)，在接受廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者采訪(fǎng)時(shí)，有專(zhuān)家認(rèn)為，劇中關(guān)于香云紗的展現(xiàn)，有點(diǎn)“說(shuō)不通”。

《延禧攻略》非遺文化受到關(guān)注

隨著《延禧攻略》熱播，在劇情被觀眾津津樂(lè)道的同時(shí)，不少劇迷對(duì)該劇的服化道給予好評(píng)。而且劇中“植入”的昆曲、緙絲、絨花、打樹(shù)花等多種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓年輕觀眾感受到傳統(tǒng)文化之美。

昆曲

《延禧攻略》中，高貴妃唱著《長(zhǎng)生殿》的《埋玉》，跟乾隆告別，此時(shí)畫(huà)外響起她最?lèi)?ài)的《貴妃醉酒》，如她所說(shuō)：“此生皆醉在戲中，從未醒來(lái)。”不管是《貴妃醉酒》還是西暖閣上的絕唱，人物的藝術(shù)和人生終結(jié)完美契合的同時(shí)，觀眾也可以領(lǐng)略到昆曲的華麗婉轉(zhuǎn)、裊娜情深。

據(jù)史料記載，乾隆年間，昆劇折子戲最盛。昆曲以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱(chēng)，被譽(yù)為“百戲之祖”。2001年，昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。昆曲的唱腔具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，對(duì)中國(guó)近代的所有戲劇劇種都有著巨大的影響。昆曲表演包括唱、念、做、打、舞等，《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》《紫釵記》等都是保留劇目。

刺繡

女主角魏瓔珞初入宮，便在繡坊任宮女。劇集用大篇幅、多細(xì)節(jié)展示了刺繡這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，手推繡、打籽繡、盤(pán)金繡、盤(pán)繩繡、珠繡、圈金等多種刺繡工藝包含其中。

京繡又稱(chēng)為宮繡，構(gòu)圖、用料、針?lè)ǘ加泄潭ǔ淌胶鸵?guī)范。繡的方法上講究慢工出細(xì)活，繡品需平、光、齊、韻、和、順、細(xì)、密；圖案精細(xì)秀麗、形象逼真，內(nèi)容上要求“圖必有意，紋必吉祥”。

此外，錦州滿(mǎn)族民間刺繡在劇中也有體現(xiàn)。魏瓔珞用滿(mǎn)繡技法繡云霞，“紅霞藍(lán)天，相映成趣”，折服了繡坊上下。據(jù)悉，滿(mǎn)繡是指整幅作品均以繡線(xiàn)鋪滿(mǎn)，不留空隙。一幅滿(mǎn)繡作品，從設(shè)計(jì)到一針一針完成，短則一月，長(zhǎng)則需耗時(shí)數(shù)月。

緙絲

劇中的扇子和服飾都用到了緙絲工藝。作為從宋朝以來(lái)皇家的御用織物之一，緙絲有“一寸緙絲一寸金”的說(shuō)法。清宮織繡類(lèi)團(tuán)扇以緙絲最為精美，如太后所握?qǐng)F(tuán)扇，仿制了清朝沙面貼絹仙鶴桃樹(shù)圖團(tuán)扇；高貴妃所用之扇，仿制了清朝紅色緙絲烏木雕花柄團(tuán)扇。

2006年，蘇州緙絲織造技藝入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2009年，緙絲又作為中國(guó)蠶桑絲織技藝入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。《延禧攻略》請(qǐng)來(lái)蘇州緙絲織造技藝傳承人顧建東作為指導(dǎo)。顧建東透露，緙絲技術(shù)與大家熟悉的刺繡有本質(zhì)的區(qū)別，它是通過(guò)通經(jīng)斷緯，一絲一絲織就成的，在完成一個(gè)成品之前還要經(jīng)過(guò)好幾道復(fù)雜的工序，而在這個(gè)過(guò)程中只要有任何一點(diǎn)差錯(cuò)，整件產(chǎn)品就意味著作廢，所以每一件成品都是獨(dú)一無(wú)二的。

絨花

《延禧攻略》中，秦嵐扮演的富察皇后的打扮可以用樸素來(lái)形容，她頭上佩戴的絨花引來(lái)網(wǎng)友關(guān)注。根據(jù)史料記載，富察皇后“平居冠通草絨花，不御珠玉”。其實(shí)，絨花是極具地方特色的傳統(tǒng)工藝，在唐代甚至被列為皇室貢品，而且在康熙、乾隆年間達(dá)到了鼎盛，而且鑒于其與“榮華”諧音，所以有吉祥祝福之意，備受后宮佳麗喜愛(ài)。

2006年，南京絨花被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。南京的絨花非遺傳承人趙樹(shù)憲在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)透露：“劇組一共預(yù)訂了19款絨花發(fā)飾，我和徒弟們用了將近一個(gè)月的時(shí)間才做好。”富察皇后那款“搖錢(qián)樹(shù)”造型是其中最復(fù)雜的，用了一個(gè)星期才完成。《延禧攻略》的大火，使得南京絨花一時(shí)聲名大噪，訂單暴增。

打樹(shù)花

《延禧攻略》中還可以看到距今已有500余年歷史的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——“打樹(shù)花”技藝，這也是首部將這一具有民族特色的“古老節(jié)日社火”帶到觀眾視野的影視作品。

李白曾有“爐火照天地，紅星亂紫煙”的詩(shī)句贊美秋夜冶煉盛景，因此在《延禧攻略》中“打樹(shù)花”被稱(chēng)作“萬(wàn)紫千紅”，是高貴妃為了取悅太后而精心準(zhǔn)備的節(jié)目。

打樹(shù)花是河北“省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”之一。據(jù)說(shuō)當(dāng)年張家口蔚縣暖泉鎮(zhèn)有好多鐵匠作坊，每逢年節(jié)，鐵匠們同樣渴望熱鬧喜慶，他們從打鐵時(shí)四濺的火花中得到靈感，把熔化的鐵水潑灑到古堡城門(mén)上方的磚墻上，好似朵朵煙花盛開(kāi)。這種特別的“煙花”吸引了越來(lái)越多的老百姓，其熱鬧喜慶的氛圍不輸給煙花。

表演時(shí)匠人身著厚重羊皮襖，用新出爐1600多攝氏度的鐵水潑灑到古城墻上，迸濺形成萬(wàn)朵火花，因形狀猶如枝繁葉茂的樹(shù)冠而被稱(chēng)為“樹(shù)花”，場(chǎng)面十分壯觀。負(fù)責(zé)這場(chǎng)戲“打樹(shù)花”表演的匠人們不辭辛苦參與拍攝，只為能夠把文化傳承下來(lái)，一位老匠人說(shuō)：“希望通過(guò)電視劇，讓大家看到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)到底有多美。”

在廣東，非遺還有很多現(xiàn)代化的表現(xiàn)

除了電視劇，非遺還有很多其他的活化手段。在“非遺新造物——新中式生活美學(xué)創(chuàng)新展”中，非遺跟現(xiàn)代科技結(jié)合起來(lái)，吸引了大批廣州觀眾駐足。

3D打印磁懸浮獅子頭

《獅來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)》的起源是國(guó)家級(jí)非遺的佛山獅頭。這個(gè)獅頭燈的造型，靈感來(lái)自于電影《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》。廣東“黎家獅”第六代傳人歐琦輝把獅子頭與3D打印和磁懸浮這樣的高科技聯(lián)系在一起，就有了這樣一件既有意頭，又有科技含量，更有很深文化意蘊(yùn)的桌面藝術(shù)品。

粵繡嫁衣

曾經(jīng)跟隨廣州黃埔古村的老藝人羅熾榮學(xué)習(xí)“羅氏廣繡技藝”的設(shè)計(jì)師MOON以粵繡為基礎(chǔ)，再融合法式鉤針刺繡，在婚紗上對(duì)古老非遺進(jìn)行創(chuàng)新。加上來(lái)源于《三生三世十里桃花》的靈感，讓這件高貴典雅的白色小褂裙成了諸多女生在婚禮上夢(mèng)寐以求的禮服。

潮繡也是MOON的設(shè)計(jì)來(lái)源。一件婚紗禮服的“小褂皇”，采用潮繡中的盤(pán)金繡工藝，由一位繡娘耗時(shí)半年純手工完成。一件龍鳳褂只能經(jīng)手一位繡娘，這是規(guī)矩，也是意頭，在古代象征“從一而終”，在如今則象征“一心一意”。

金屬剪紙

佛山剪紙是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這次展覽中出現(xiàn)的“金屬剪紙”，用的是佛山剪紙傳人饒寶蓮的圖案，但整體設(shè)計(jì)成飾品的樣子，不論是做成胸針，還是做成耳環(huán)，都閃亮全場(chǎng)。

專(zhuān)家意見(jiàn)： 綠色香云紗裙子“說(shuō)不通”

很多觀眾應(yīng)該都記得劇中的開(kāi)篇一幕：魏瓔珞和其他宮女初入宮，吉祥被錦繡一碰不小心打翻了水桶，弄濕了秀女烏雅青黛那一身華貴的綠色裙子。烏雅青黛說(shuō)那條裙子的面料是江南過(guò)來(lái)的香云紗，非常貴重。

香云紗，亦稱(chēng)莨紗，是嶺南地區(qū)一種古老的手工織造和植物染整的特色面料。香云紗具有涼爽宜人、輕薄柔軟、遇水快干、不易起皺等特點(diǎn)。2008年，香云紗染整技藝入選第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

除了《延禧攻略》里的香云紗裙子外，不久前，嶺南活力非遺藝術(shù)館“非遺新造物——新中式生活美學(xué)創(chuàng)新展”的一批設(shè)計(jì)新穎的香云紗時(shí)裝登場(chǎng)也驚艷了廣州觀眾。這些時(shí)裝作品的作者、著名設(shè)計(jì)師、華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授金憓介紹，香云紗從明清時(shí)期開(kāi)始就是奢侈品面料，是目前世界上唯一用植物染料加手工制作而成的絲綢面料，素有“軟黃金”的美譽(yù)。香云紗工藝過(guò)程復(fù)雜，其步驟古人概括有“三蒸九煮十八曬”之多。

不過(guò)，說(shuō)到《延禧攻略》里烏雅青黛的香云紗裙，金憓則認(rèn)為應(yīng)該遵照史實(shí)。“廣東是香云紗的原產(chǎn)地，烏雅青黛說(shuō)自己的香云紗是江南過(guò)來(lái)的。她穿的綠色香云紗裙子，顯然就不對(duì)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)香云紗正面是黑色的，反面是黃褐色，這是由于涂抹塘泥時(shí)只涂抹并暴曬一面的結(jié)果，其他顏色是近年廠(chǎng)家創(chuàng)新的成果。如果是清代的戲，那么穿一條綠色香云紗的裙子，是說(shuō)不通的。”

不過(guò)，《延禧攻略》讓更多年輕觀眾認(rèn)識(shí)非遺技藝、了解古老文化，這在專(zhuān)家看來(lái)是很好的嘗試。“非遺新造物”展覽策展人、嶺南活力非遺藝術(shù)館負(fù)責(zé)人楊逸認(rèn)為，能讓年輕觀眾通過(guò)熱播劇接觸非遺，讓大家直觀地感受到非遺的魅力，是一件特別有價(jià)值的事情。“隨著社會(huì)的發(fā)展，許多古老的手工藝由于生產(chǎn)技藝復(fù)雜、生產(chǎn)周期過(guò)長(zhǎng)而被人們漸漸遺忘，但這并不代表它們本身不好。通過(guò)熱播劇這種時(shí)尚的載體，讓年輕人重新感受非遺之美，重新看待非遺與生活的關(guān)系。了解非遺、喜歡非遺的人多了，它的傳承與活化就有新的希望。”

總制片人于正： 戲在文化里，文化在戲里

近年來(lái)，隨著《我在故宮修文物》《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》等文化類(lèi)節(jié)目的熱播，中華傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)證明了自身的價(jià)值，也得到了年輕觀眾的喜愛(ài)。當(dāng)《延禧攻略》通過(guò)各種層面，把非遺文化融入電視劇中，受到年輕網(wǎng)友追捧自然是順理成章。

《延禧攻略》總制片人于正在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示，“整部戲，戲在文化里，文化在戲里。讓觀眾可以看到更多，這是我想傳達(dá)給觀眾的”。

于正透露，自己參考了大量的史實(shí)資料，小到一耳三鉗、“小兩把頭”發(fā)型、絳唇妝，大到服裝設(shè)計(jì)、場(chǎng)景道具的陳設(shè)等，都力求貼近史實(shí)。對(duì)于昆曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術(shù)等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在劇中的展現(xiàn)，于正表示：“匠人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承，都會(huì)有自己的一些期許，保護(hù)和傳承中國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我們應(yīng)盡的義務(wù)。通過(guò)影視劇這個(gè)形式，能讓更多的人了解和關(guān)注我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我覺(jué)得最應(yīng)該、最值得做的一件事。”

回顧近幾年于正的作品，無(wú)論《鳳囚凰》還是《朝歌》，都有東方神韻傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，此次的《延禧攻略》也秉承這種風(fēng)格，繼續(xù)將“中國(guó)元素”進(jìn)行到底。對(duì)此，于正表示：“我對(duì)傳播中國(guó)文化有一種執(zhí)念，在這部劇中我希望做到最大地‘還原’，但全部還原還是不可能的，我們只能無(wú)限地、用自己最大的努力接近它。”