暑期過半，網(wǎng)絡(luò)劇《延禧攻略》無疑是今夏最大贏家。該劇總共70集，目前更新至40集，網(wǎng)絡(luò)總點(diǎn)擊量已超過44億次，豆瓣評(píng)分7.0，口碑收視均不賴。在《扶搖》《沙海》《香蜜沉沉燼如霜》等劇集中突出重圍，以“宮斗”為主線的《延禧攻略》可謂是“爽文”套路的又一次勝利。

“爽文”套路的勝利

《延禧攻略》講的是少女魏瓔珞為尋求長姐死亡真相，入紫禁城為宮女，從此一路“升級(jí)打怪”，最終從卑微宮女晉升為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。與以往的瑪麗蘇、小白兔人設(shè)不同，女主角魏瓔珞心機(jī)深沉、行事果斷、伶牙俐齒、睚眥必報(bào)，同時(shí)又心懷正義，遵循“人不犯我我不犯人”的行事準(zhǔn)則。于是，在《延禧攻略》中，觀眾看不到哭哭啼啼受欺負(fù)的女主。從一開始，無論是面對(duì)欺負(fù)吉祥的待選秀女，與皇后不對(duì)付的高貴妃，還是殺害長姐的裕太妃，魏瓔珞都選擇了“正面剛”并伺機(jī)報(bào)復(fù)，且一路開掛，幾乎不費(fèi)多少代價(jià)就擊敗了眾多對(duì)手。

反套路的“爽文”（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用語，特點(diǎn)是主角從小說開始到故事結(jié)尾順風(fēng)順?biāo)?jí)神速）風(fēng)格，成功吸引了眾多觀眾。而爽文之所以吸引人，皆因它有著成熟的快感模式。對(duì)于電視劇而言，觀眾的視角通常膠著在主角身上，因此，當(dāng)魏瓔珞一路大開金手指痛快行事，并頻頻贏得“宮斗”勝利時(shí)，觀眾自然獲得了觀看的愉悅感。“女主太厲害了，也沒有處處依賴男主、男二，并且完全沒讓人欺負(fù)，所以看得很爽。”觀眾何曉說，《延禧攻略》的人設(shè)比以前的“白蓮花”主角更吸引人，這是她追劇的動(dòng)力，“白蓮花已經(jīng)過時(shí)了，現(xiàn)在大家喜歡看一點(diǎn)都不弱的女主”。

以往不少古裝劇披著宮斗的外衣，實(shí)則重點(diǎn)著墨于男女主角的戀情；但追了幾十集《延禧攻略》后，網(wǎng)友們卻紛紛表態(tài)“不想看感情線，只想看宮斗”。《延禧攻略》顯然是一部女性角色更鮮明、亮眼的國產(chǎn)劇，眾后妃爭奇斗艷，是視覺上的一大享受。富察皇后、高貴妃、嫻妃、純妃等妃嬪，以及爾晴、明玉等宮女，都有故事、有個(gè)性，人物形象十分鮮活。拿反派高貴妃為例，雖然張揚(yáng)跋扈，曾設(shè)計(jì)陷害富察皇后；但也有愛唱曲、重孝的一面。第32集，高貴妃“下線”，還有不少網(wǎng)友表示“看哭了”。

《延禧攻略》在題材上也十分討巧。由于時(shí)間線與國民度超高的電視劇《甄嬛傳》《還珠格格》有重疊之處，觀眾在看到魏瓔珞時(shí)，想到了《還珠格格》中的令妃；在魏瓔珞和男配傅恒分手時(shí)，又翻出了《還珠格格》中的中年傅恒劇照，自發(fā)地找到了不少觀劇樂趣。另外，高質(zhì)量的彈幕還引得不少人“二刷”《延禧攻略》。“高貴妃死之前給皇上跳支舞，彈幕說是高貴妃告別演唱會(huì)，還有人說她黃金思想、青銅操作，沒有段位。”一提到“彈幕”，網(wǎng)友“阿聲”便笑個(gè)不停，“大家都是段子手，槽點(diǎn)精準(zhǔn)，我特意配合彈幕看劇”。

“審美在線”就是好劇？

拋開劇情，《延禧攻略》在畫面上也下了一番功夫。該劇調(diào)色、構(gòu)圖都堪稱用心，片頭充滿設(shè)計(jì)感和藝術(shù)張力，在國內(nèi)電視劇中顯得別出心裁，被網(wǎng)友稱作“簡直每一幀都可以當(dāng)壁紙”。服裝、道具同樣飽受好評(píng)，拋棄了以往古裝劇大紅大綠的“辣眼睛”配色，而是采用“高級(jí)灰”，人物服飾參考古畫，更融入刺繡、緙絲、絨花等多種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

且不說該劇服飾是否真正還原歷史，但融入傳統(tǒng)文化的用心值得認(rèn)可。比如，為了表現(xiàn)史書中記載的富察皇后平日節(jié)儉，“以通草絨花為飾，不御珠翠”，劇中用通草絨花作為日常頭飾，并請(qǐng)來“南京最后的絨花匠人”趙樹憲參照故宮博物院館藏實(shí)物手工制作。劇中出現(xiàn)的“打樹花”是河北省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，進(jìn)行表演的正是相關(guān)匠人。這樣用心的效果也顯而易見，盡管清宮戲、宮斗戲已經(jīng)泛濫，但《延禧攻略》能夠從中殺出血路，引起觀劇熱潮，“審美在線”無疑是一重要籌碼。畢竟看多了造型雷人、布景粗糙，在審美上一昧自欺欺人的古裝戲，偶爾能有一部真正有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的作品，無疑是令人欣喜的。

“審美”的確是當(dāng)下的“剛需”。最近，四川安岳石窟的佛像重繪修復(fù)前后對(duì)比圖引發(fā)網(wǎng)友憤慨，原本莊嚴(yán)肅穆的佛像在當(dāng)?shù)匦欧鹑罕娚米孕扪a(bǔ)、涂色下生生變成了農(nóng)家樂審美，這其中除了文物不當(dāng)修復(fù)的悲劇外，也有當(dāng)下美育缺失的悲哀。不過，看劇，最終看的還是劇情，審美只是其外在包裝，形式與內(nèi)容相得益彰固然是好事，但更多劇卻免不了金玉其外敗絮其中。

遺憾的是，《延禧攻略》追到30多集，很多觀眾發(fā)現(xiàn)“精致”的只是服飾道具，作為一部電視劇更重要的人設(shè)、劇情邏輯、臺(tái)詞反而沒有那么精致，甚至不乏硬傷。在某一集中，傅恒臨走前居然行禮說“賢弟告退”，這種小兒科的錯(cuò)誤令人震驚。至于劇情推進(jìn)，無非靠女主光環(huán)一路開掛式的打怪升級(jí)，看膩了傻白甜人設(shè)，就改作毒舌腹黑，用反套路博取新鮮感。“主角光環(huán)”籠罩下，女主無論犯多大的錯(cuò)，都有劇情兜著，說到底仍然在變著法迎合市場口味。至于歷史人物是否能有全新的解讀，故事是否真的講出人性深度，這些全不在考慮之內(nèi)，所謂成也“爽文”，敗也“爽文”。《延禧攻略》正如一道外觀看似新穎別致的菜，翻開嘗了幾口，發(fā)現(xiàn)還是同樣的配方，原來的味道。

《延禧攻略》的火，和上半年網(wǎng)劇市場缺乏真正的高水平作品不無關(guān)系，同時(shí)也有網(wǎng)民感慨，在電視劇制作水平普遍低下的現(xiàn)狀里，一點(diǎn)外觀的小進(jìn)步就可以引起簇?fù)恚蒙稀耙欢Q”就能讓細(xì)節(jié)黨們齊齊拜服，可見如今的觀眾要的真的不多。被“丑”習(xí)慣的觀眾，冷不防看到美的，自然流連忘返，但看了劇情，有人覺得“可惜”，有人覺得“后悔”。無論如何，“審美在線”不能作為鑒別好劇的標(biāo)準(zhǔn)，也不能作為投機(jī)取巧的營銷方式，觀眾真正需要的，是審美、內(nèi)容都在線的作品。